JAK ŠPANĚLSKÁ REPUBLIKA ZACHRÁNILA MISTROVSKÁ DÍLA EL PRADO

JAK ŠPANĚLSKÁ REPUBLIKA ZACHRÁNILA MISTROVSKÁ DÍLA PRADO

Muzeum EL PRADO

Během občanské války vytvořily španělské úřady a mezinárodní společenství jedinečný precedens pro ochranu dědictví v kontextu ozbrojeného konfliktu. Tento příběh byl později nazýván „největší světovou záchrannou operací umění“.

V červenci 1936, před 86 lety, začala španělská občanská válka (1936–1939) – ozbrojený konflikt mezi zvolenou vládou Druhé španělské republiky a jejími antifašistickými příznivci na jedné straně a silami generála Francisca Franca, podporovaného nacistickým Německem, fašistickou Itálií a Portugalskem na straně druhé. Tvrdý boj, který trval až do konce března 1939, zahrnoval bombardování civilních cílů, zvěčněných v Guernice Pabla Picassa, a vypalování kostelů.

Právě během tohoto konfliktu došlo ke zlomu v ochraně uměleckých děl ve válkách.
V časných ranních hodinách 3. února 1939 podepsali ministr zahraničních věcí republiky Julio Alvarez del Vayo a náměstek ředitele Louvru Jacques Jaujar tzv. Figuerskou dohodu. Zmatek, který kolem panoval, byl v příkrém rozporu s historickým významem tohoto dokumentu. Vláda Republiky uprchla z Madridu a del Vayo se schoval v zámku San Fernando ve Figueres, který se nachází relativně blízko francouzských hranic. Toho dne kvůli bombardování Franka v zámku nefungovala elektřina a dokument byl podepsán pod zdmi pevnosti ve světle světlometů Opelu.

Podle podmínek dohody předala španělská vláda Mezinárodnímu výboru pro záchranu španělského uměleckého majetku všechna díla, která se jí podařilo evakuovat, do bezpečných skladovacích zařízení poblíž hranic s Francií. Ve výboru byli zástupci významných muzeí, včetně Louvru, newyorského Metropolitního muzea umění, londýnské Národní galerie a Tate Gallery. Členové výboru se zavázali odvézt španělské poklady přes Francii do nedávno otevřeného sídla Společnosti národů v Ženevě. Brzy se 71 kamionů s 1 842 krabicemi obsahujícími 364 obrazů a 180 kreseb z madridského Prada vydalo směrem k francouzským hranicím. Již 15. února noviny London Times uvedly, že do Ženevy dorazilo v pořádku a v pořádku 115 děl od Goyi, 45 od Velázqueze, 43 od El Greca, 38 od Tiziana a 25 od Rubense (mezi Velázquezovými obrazy bylo jeho mistrovské dílo „Las Meninas“). .

Během španělské občanské války byly jeho muzejní sbírky ohroženy ze dvou stran: nepřátelskými akcemi a aktivitami obrazoboreckých revolucionářů.

Začátek občanské války ve Španělsku byl poznamenán povstáním, které bylo v mnoha velkých městech země, včetně Madridu a Barcelony, potlačeno silami ozbrojených dělníků. Například v Katalánsku se pak do rukou levicových aktivistů dostalo až 40 tisíc zbraní zabavených z armádních kasáren. Ozbrojení dělníků otevřelo cestu revoluci a ti, kteří toužili vybudovat nový svět, začali ničit symboly starého světa, včetně kostelů a děl náboženského umění. Tyto události popsal v živých barvách britský komunista a spisovatel Ralph Bates. Byl součástí zvláštní komise v pyrenejské vesnici Espot, která posílala „ohavné“ sochy svatých do ohně (ačkoli zachovala sochy uznávané jako s vysokou uměleckou hodnotou).

Stoupenci generála Franca proměnili obrazoborectví v nástroj propagandy. Tak v roce 1938 vyšla ve Francově Granadě kniha s názvem „Zničení uměleckých pokladů Španělska v letech 1931 až 1937“, která popisovala zničení 731 kostelů. Tato mocná propagandistická kampaň zmařila snahy vlády postavit se doma i v zahraničí jako obránci demokracie a pořádku.

Aliance antifašistické inteligence na obranu kultury se snažila propagandě odolat.
Její počátky sahají do období předcházející španělské občanské válce, kdy mnozí centrističtí, socialističtí a komunističtí intelektuálové považovali republiku za nositele pokroku a osvícení. Věřili také, že z kulturně vyhladovělých lidí na venkovském venkově se mohou stát „lepší občané“ díky „putovnímu muzeu“, které obsahuje repliky největších děl španělské malby z Prado.

Od prvních dnů konfliktu začali členové aliance vyvlastňovat domy a cennosti aristokratů a duchovních, kteří byli zabiti nebo uprchli do zahraničí. V široce známém případě členové Komunistického svazu mládeže Španělska zachránili palác Liria, dříve sídlo vévody z Alby, zabavením budovy spolu s mistrovskými díly v ní uloženými, včetně portrétu vévodkyně z Alby od Goyi. a díla Rembrandta, Rubense a dalších starých mistrů.

23. července 1936 ustavila vláda Výbor pro konfiskaci a ochranu uměleckého majetku. V Madridu ji vedl Carlos Montilla, který ve jménu ochrany národního dědictví shromáždil všechna umělecká díla ve veřejném i soukromém vlastnictví, která našel. Kromě toho katalogizoval a zajišťoval ochranu zabavených děl podle vlastních slov „hodných“ lidí . K těmto aktivitám přidal propagandu a začal zveřejňovat seznamy uměleckých děl zachráněných před obrazoborci, lupiči a spekulanty na mezinárodním černém trhu.

Potřeba bojovat na dvou frontách – chránit umělecká díla a vyhrát informační válku – také vysvětluje rozhodnutí republikánské vlády z 19. září 1936 jmenovat Pabla Picassa šéfem Prado (umělec ve skutečnosti nikdy neučinil  cestu do Madridu, aby převzal svou funkci). Jak v září informovaly alianční noviny Mono Azul, Picasso byl nejvýznamnějším mezinárodním symbolem španělské kultury a nyní se zapojil do „boje proti fašismu“.

16. listopadu 1936 letadla generála Franca svrhla na Prado devět zápalných bomb. Následujícího dne 18 zápalných bomb těžce poškodilo palác Lyria a jen neuvěřitelným úsilím se milicím podařilo zachránit cennou uměleckou sbírku před zničením. Již v prosinci 1936 uspořádala republikánská vláda výstavu děl z vybombardovaného paláce ve Valencii. V brožuře připravené k jejímu otevření bylo uvedeno, že výstava byla „představena civilizovanému světu jako živý důkaz kultury zachráněné antifašisty“.

Výstava se stala první etapou třístupňového vládního programu evakuace národních pokladů.
Po převozu z Madridu do Valencie byli nejprve převezeni do Katalánska a poté do Ženevy. Vláda předložila odeslání do Valencie jako reakci na „fašistické“ bombardování, ale ve skutečnosti evakuace začala ještě před ohavným bombardováním Prada.

Začátkem listopadu 1936 dosáhly Francovy síly předměstí Madridu. V očekávání pádu města se v noci ze 6. na 7. listopadu vláda přesunula do srovnatelného bezpečí Valencie. Evakuaci mistrovských děl z Prada museli provést členové Aliance antifašistické inteligence na obranu kultury a komunisté z 5. pluku. Byla to nebezpečná práce. Při přepravě „Las Meninas“ ulicemi Madridu se tak básník Rafael Alberti a jeho manželka Maria Teresa Leon dostali pod palbu a schovaní před mušlemi byli nuceni nechat obraz přímo na ulici, před palácem Linares. , kde sídlilo velitelství aliance.

Ve Valencii byla většina z několika stovek obrazů evakuovaných z Prado umístěna ve věžích Serranos. Frederick Kenyon při popisu návštěvy věží v září 1937 ve zprávě pro Times souhlasně uvedl, že byly vyztuženy betonem a zeminou. S uspokojením také poznamenal, že obrazy jsou uloženy v odolných ohnivzdorných krabicích.

Kenyonovy informace vyvrátily tvrzení frankistů, že republikánská vláda údajně buď prodávala poklady národa na černém trhu, nebo je již zrádně odvezla do Sovětského svazu.
V roce 1938 se Valencie ocitla na zranitelné frontové linii, a tak v březnu a dubnu pod vedením umělce Timotea Pérez Rubia přesunul Výbor pro konfiskaci a ochranu uměleckého majetku nejcennější španělskou uměleckou sbírku nejprve do Katalánska a poté do Ženevy. V Katalánsku byla umělecká díla uchovávána v zámku Peralada, v dole La Vajol a na zámku San Fernando ve Figueres. Jakmile se obrazy dostaly do Ženevy, herkulovské úsilí o jejich záchranu si vysloužilo chválu od Neila McLarena a Michaela Stewarta z Mezinárodního výboru. V dopise zaslaném do Times v květnu 1939 svědčili, že během četných stěhování bylo poškozeno jen malé množství děl. „Povstání 2. května 1808 v Madridu“ a „3. května 1808 v Madridu“ od Goyi byly poškozeny, když se balkon poškozený ostřelováním zřítil na krabice, ve kterých byly umístěny, ale obrazy byly téměř kompletně restaurovány než opustili hranice Španělska.

V samotném Španělsku se o příspěvku republikánské vlády mnoho let mlčelo a nakonec byl uznán až po více než půl století.
Brzy poté, co se poklady dostaly do Ženevy, zvítězili frankisté a dokázali přepsat historii podle svých představ. V průběhu roku 1939 jimi ovládané noviny ABC ukřižovaly „rudé“, kteří „okradli“ Španělsko tím, že jeho bohatství odnesli do zahraničí. Nové úřady souhlasily s navrácením obrazů do vlasti, ale nejprve se měla v Ženevě konat výstava mistrovských děl. Výstava nesla otisk zběsilého nacionalismu Frankova režimu: hlavní sál dostal název „Imperiální“ a ústřední místo na výstavě dostalo 112 španělských děl na úkor děl umělců z jiných zemí. Ve Španělsku úřady prezentovaly návrat pokladů jako „projev moudrosti“ Franca. V září 1939 se všechna umělecká díla triumfálně vrátila domů.

Frankisté začali nejen vracet vyvlastněné majetky, ale také pronásledovat některé z těch, kdo zachraňovali muzejní cennosti, a o roli republiky při ochraně španělských pokladů dlouho mlčeli. Frankův režim se například dohodl s gestapem na vydání Carlose Montilly, který se skrýval v okupované Francii. Převezen do Španělska, byl souzen vojenským soudem a uvězněn v Pamploně. Umělec Timoteo Perez Rubio odešel do exilu. První muzejní výstava ve Španělsku věnovaná jeho dílu se konala až v roce 1996 v Badajozu. A teprve v roce 2003 Prado věnovalo výstavu činnosti Výboru pro konfiskaci a ochranu uměleckého majetku, který pod vedením Pereze Rubia zachránil celkem 27 tisíc předmětů z veřejných a soukromých sbírek. Nakonec v roce 2010 vystoupil tehdejší španělský socialistický premiér José Luis Zapatero v Las Las Meninas v Prado a vzdal hold Pérezi Rubiovi a Mezinárodnímu výboru a ocenil význam „největší světové záchranné operace pro umění“.